卧榻之侧
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中秋之后，父亲从不知道何人手上带回来一幅画，画上的裸女躺在花丛前，微微抬起一张被吃空的脸。她的下巴上长着一颗鲜红的痦子，身下压着晚清宫女一般鲜艳的衣服，雪白的阴部处连接着一根紫色肿胀的蝎子尾巴，很高调的卷起来缠绕着被她夹在两腿中间的竹竿；范建将原本那副虾蟹宴群臣吃蟹黄的图拿下来，换上这幅画，自己则很怡然自得的继续钻墨读书，那张黑色的、外翻的恐怖图像就静静立在他身后，夜晚的穿堂风经过之前，烛光已经被那无法说明的阴戾激得瑟瑟发抖。这一而再再而三的提醒范闲——倒不如说他早该意识到这一点——他父亲与其说是封建与慈爱合为一体的产物，不如说是风流与yin秽相接的苦楚；越是在京都府上呆着，范闲越是意识到自己的保守，比如他绝不会将裸女图挂在书房，整日坐在那玩意跟前办公画画，但是同为范建爱子，思辙倒是很欣赏父亲的风格。“那张图是真的有格调；”他很肯定的说，“我一辈子也……我父亲做的每一桩事都让人羡慕。” 羡慕在哪里？范闲完全理解不来。他曾亲身跟随范建前往距离京都中心几里之外的偏僻处，在本应无人的、杂草丛生、毒虫与野兽栖息的地方，父亲很令人惊讶的快速融合进一小簇衣着华丽、说着首都口音、手中攥着银钱的人们中去。他们看起来个个来头不小，但是范闲真的一一去问，又完全没有听说过名字；与李、范、甚至是陈这些姓都毫无关联，几乎是翻空脑子也想不出范建与他们的瓜葛。匕首已经揣在兜里，范闲心想，我爹不是被什么山妖迷惑了吧。范建倒是全无紧张，一副熟门熟路的样子，一群人簇拥着他们带到广场中心，被小木棍支起来的帐篷中间，赫然挂着三四幅